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Universitätsmusikdirektor
Prof. Constantin Alex

Prof. Constantin Alex ist seit 1993 Universitätsmusikdirektor an der Humboldt-Universität. Er gründete 1994 Humboldts Philharmonischen Chor und Humboldts Studentische Philharmonie. 1994 bis 2003 leitete er zusätzlich die cappella academica, das älteste Orchester der HU. Im Sommersemester 2003 rief er das Symphonische Orchester der Humboldt-Universität ins Leben, um der großen Zahl an Interessierten die Möglichkeit zu geben, in einem Orchester mitzuspielen.

1963 in Rendsburg geboren, erhielt Constantin Alex zunächst Klavier- und später Orgelunterricht. Nach Abitur und Zivildienst begann er ein Studium an der Musikhochschule Detmold in den Fächern Klavier (Prof. Renate Kretschmar-Fischer), Orchesterleitung (Prof. Karl Heinz Bloemeke) und Chorleitung (Prof. Alexander Wagner), das er 1988 im Hauptfach Klavier abschloss. Während seines Studiums war er als Kirchenmusiker an der Trinitatisgemeinde in Bad Salzuflen tätig, gründete und leitete dort von 1986 bis 1992 die "Bad Salzufler Jugendorchesterwochen" und sammelte gleichzeitig erste Erfahrungen auf dem Gebiet der Oper als Studienleiter bei den Opernkursen der Jeunesses musicales auf Schloss Weikersheim sowie als Solorepetitor am Landestheater Detmold.

1988 wurde Constantin Alex als Solorepetitor am Nationaltheater Mannheim engagiert, wenig später wechselte er als Repetitor und Kapellmeister an die Oper Frankfurt am Main. Neben reicher Erfahrung in der Arbeit mit Sängern und dem Orchester brachten ihm die vier Jahre in Frankfurt die Begegnung mit Sir Georg Solti, dessen Solorepetitor und Assistent er bei den Salzburger Festspielen in den Jahren 1992 bis 1997 war. Ebenfalls in Salzburg war er 1993 Assistent von Claudio Abbado für eine Produktion von Brahms‘ "Ein deutsches Requiem".

Constantin Alex gastierte als Dirigent an den Opernhäusern Coburg, Münster und Mönchengladbach und leitete Symphoniekonzerte mit dem Münchener Kammerorchester, der Württembergischen Philharmonie Reutlingen, dem Folkwang Kammerorchester sowie dem Preußischen Kammerorchester Prenzlau. Der Internationale Medizinerchor EMSC engagierte ihn für die Leitung von Bachs „Johannes-Passion“ 1997 in Berlin, der „Matthäus-Passion“ 1999 in Stockholm und von Rossinis „Petite Messe Solenelle“ 2002 in Berlin. 1993 bis 1995 war er Gastdirigent des Rundfunkchores Berlin.

Zwischen 1992 und 1998 hatte Constantin Alex Lehraufträge für Orchesterleitung an den Musikhochschulen Frankfurt am Main und Berlin (UdK). Bis 2008 war er Titularorganist an der St. Marienkirche in Berlin.

Der Schwerpunkt seiner musikalischen Arbeit liegt auf der Gestaltung der Musik an der Humboldt-Universität. Neben der systematischen Aufbauarbeit der Chöre und Orchester mit ihren zahlreichen Konzerten waren ihm die „Sommeropern“ besonders wichtig, die 1996 bis 2002 open air auf dem Gelände der Humboldt-Universität aufgeführt wurden. Seine musikalischen Projekte sollen möglichst vielen Studierenden einen umfassenden Zugang zur Musik eröffnen und eigenständiges Arbeiten auf hohem Niveau ermöglichen.

Dass ihm dies gelingt, zeigt nicht nur der „Preis für gute Lehre“, mit dem er 2003 von der Fakultät für das Opernprojekt „Béatrice und Bénédikt“ ausgezeichnet wurde, sondern auch der rege Zustrom an Musikbegeisterten, den seine Ensembles jedes Semester erfahren.



Hunderte von Taktstöcken

Universitätsmusikdirektor Prof. Constantin Alex im Gespräch anlässlich des 25-jährigen Jubiläums von „Musik an der HU“ im Februar 2019

Was waren bisherige musikalische Highlights in Ihrer Zeit als Universitätsmusikdirektor?

Zu den Highlights zählt mit Sicherheit die erste Aufführung des Verdi-Requiems, bei der beide Orchester sowie Humboldts Philharmonischer Chor und der Chor der Humboldt-Universität gemeinsam auf der Bühne standen. Das Werk war gut einstudiert, wir hatten tolle Solisten und in der vollen Kirche herrschte eine unglaubliche Atmosphäre. Nachdem der letzte Ton verklungen war, folgte zunächst minutenlange Stille, bis endlich tosender Applaus ausbrach. In ähnlich guter Erinnerung ist mir auch die Aufführung von Bachs Matthäus-Passion geblieben. Und natürlich war die Messe für den Papst, die Wolfgang Seifen eigens für unsere Ensembles komponiert hatte, etwas ganz Besonderes. Einmal im Petersdom dirigieren zu dürfen, war unvergesslich.

Welche Konzertreisen sind Ihnen am meisten in Erinnerung geblieben?

Rom, Prag und die Konzertreise nach Polen. Auf dieser standen unter anderem Frank Martins „In terra pax“ sowie Werke von Rudolf Mauersberger und Walter Steffens auf dem Programm. Es war ein Programm gegen den Krieg und insofern ein ganz besonderes Erlebnis, diese Musik in der im 2. Weltkrieg von den Deutschen zerstörten Brigittenkirche in Danzig aufzuführen. Es lief sehr gut und viele Menschen kamen nach dem Konzert auf uns zu.

Was waren die schwersten Programme, die Sie dirigiert haben?

Mahlers 8. Symphonie ist auf jeden Fall dabei. Sehr schwer waren auch Blachers „Großinquisitor“ und Brittens „War Requiem“.

Wie viele Haare haben Sie in den vergangenen 25 Jahren verloren und wie viele sind grau geworden?

Also verloren habe ich ungefähr die Hälfte. Von der übrigen Hälfte sind vielleicht noch 30% dunkel geblieben.

Was war die größte Besetzung, die Sie bisher dirigiert haben?

An unseren Aufführungen von Beethovens 9. Symphonie und an Verdis Requiem waren jeweils mehr als 400 Musikerinnen und Musiker beteiligt. Das Projekt mit Mahlers 8. Symphonie mit mehr als 500 Mitwirkenden auf der Bühne toppt diese Aufführungen aber noch einmal.

Was war das lauteste Fortissimo in der letzten 25 Jahren?

Das kann ich tatsächlich ziemlich genau sagen. Bei der Ouvertüre zu „The Tempest“ von Sibelius gab es an der lautesten Stelle mit einem Mal einen riesigen Schlag. Ein großes gerahmtes Bild, das im hinteren Teil des Kirchenraums im Rahmen einer Kunstinstallation aufgehängt worden war, krachte bei unserem Fortissimo zu Boden. Knapp gefolgt ist dieses von der Apokalypse-Szene im sechsten Satz von Brittens „War Requiem“. Da stellten wir nach der Aufführung fest, dass die Tonaufnahme des Konzerts bei diesem Fortissimo plötzlich aussetzte und erst kurz nach der lautesten Stelle wieder einsetzte. Offensichtlich übersteuerten die Aufnahmegeräte bei der hohen Lautstärke und schalteten einfach ab.

Welche drei Gegenstände im Universitätsmusikdirektor-Büro haben sich in den 25 Jahren als die wichtigsten herausgestellt?

Der Flügel, die Partituren und ein Buch namens „Orchestral Music in Print“, das den Titel, die Länge und die Besetzung nahezu aller Orchestermusik beinhaltet und angibt, in welchem Verlag die entsprechenden Noten erschienen sind. Ansonsten vielleicht noch mein Telefon. Der Computer eher nicht.

Was ist Ihr Lieblingsinstrument?

Eigentlich muss ich da die Antwort verweigern, denn es gibt tatsächlich kein Instrument, von dem ich nicht mindestens ein Stück kennen würde, in dem es wunderbar klingt. Natürlich sind mir Klavier, Orgel und Cello am nächsten, da ich sie selbst spiele, aber ich liebe alle Instrumente.

Besitzen Sie seit 25 Jahren denselben Taktstock und denselben Frack?

Tatsächliche hole ich nächste Woche den zweiten Frack meines Lebens ab. Taktstöcke habe ich allerdings schon hunderte verschlissen.

Die Fragen stellte Friederike Kezia Walch